李建中

　　我对春晚的态度大概经历了三个时期。

　　第一时期是愤怒期，八九年前吧，当时历数春晚弊病，意气风发；

　　第二时期，是沮丧期，骂了四五年，民族歌手还是花团锦簇穿得像火鸡，冯巩还是厚着脸皮说着那句“可想死你们了”，瞬间心灰意冷；

　　而现在呢，属乐观期，倒不是说春晚有什么变化，而是觉得，既然改变不了春晚，倒不如改变下自己。

　　《重庆森林》里的金城武说：“秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？ ”

　　他说错了，春晚不会过期。

　　服装变了，嘉宾鲜衣怒马，不像上世纪80年代，廉价西装里头还套着高领毛衣。舞美也变了，整个舞台跟个电脑屏保似的。除此之外，还有什么变了？没有。支撑春晚的，是小品；支撑小品的，是那些老面孔；而支持老面孔的，仍是一连串装疯卖傻产生的“戏剧冲突”。

　　所以，我能理解赵本山[微博]退出之后，一些观众的沮丧。因为赵本山曾是这个水泥房间里唯一一扇透气的窗。

　　做为功臣和元老，他可以避免一次次徒耗热情的审查。他也是唯一可以直接对话审查人员的，他在一次采访中调侃说：下面的观众都笑场了，只有他们(审查人员)的脸是青的……或许，在看惯美剧的年轻人眼中，本山大叔已毫无新意，但那个多年被骗而不悔的范伟[微博]，那个穿着苏格兰裙子的小沈阳[微博]，都是赵本山的贡献，是他在僵硬环境里透出的一线人气。

　　所以，虽然他的作品质量逐年下降，但有赵本山的春晚，就仿佛还有希望。而今，连这渺茫的希望也没有了。

　　其实，是预料中的事。你让一个人，去抗衡一个不会过期的“结构”，那么，你所有的希望就只能寄托于他的青春不老。而现实是，无论是本山的年龄还是身体，都是局限。

　　说这些，似乎还是晦涩的调子。其实不是。春晚也在求变，领导提出“开门办春晚”，新任掌门也是进取之士，这些都好。

　　但是我觉得，春晚真正要解决的问题是，除了开门，更重要的是开窍。

　　释放创作力，关键在于解放思想。当自由的创作在春晚，不仅仅是本山的特权，而是一种普遍的可能，春晚才有戏。